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《來自上海:攝影現代性檢證》之莊學本

來源:劉海粟美術館   責編:未知   2017-01-20

莊學本

西藏貴族多仁臺吉和夫人

跳神之牛頭神舞

木雅貢嘎雪山北麓的貢嘎寺

摩梭女子以大包頭為美

康定老畫師

黃河皮船和船工

藏族少女

藏族牧民帳篷

西藏貴族多仁臺吉夫人

藏族牧區少年男子

藏族女子

嘉絨少女

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莊學本

西藏貴族多仁臺吉和夫人

跳神之牛頭神舞

木雅貢嘎雪山北麓的貢嘎寺

摩梭女子以大包頭為美

康定老畫師

黃河皮船和船工

藏族少女

藏族牧民帳篷

西藏貴族多仁臺吉夫人

藏族牧區少年男子

藏族女子

嘉絨少女

在所有這些從上海開始其攝影人生的攝影家中,只有莊學本(1909-1984)是真正的上海土著。但是,與本展覽中的其他攝影家不同,莊學本樹立了一個截然不同的攝影家形象。他掌握了攝影的觀念與手法后,沒有在繁華的上海過多逗留或者說被其都會性所吸引,而是赴邊地八年,風餐露宿,為的是以民族志方式對于兄弟民族的風俗習慣、生活方式與社會組織結構等有個深入的攝影觀照。風花雪月在他的照片里絕跡,十足的志“異”顯示了這個上海人對于非都市性的強烈興趣。而且,他或許是當時唯一一個從邊地這個都會的對極為都會現代性提供了最鮮明的視覺參照、也為理解攝影現代性提供了更豐富的材料的攝影家。而對于現代民族國家的性質與內涵,他更以自己的民族志攝影將其具體化、可視化。《來自上海:攝影現代性檢證》前言,策展人顧錚語

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