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《無鏡之景》孫彥初作品展

來源:謝畫廊       作者:王溪       責編:張雙雙       2019-11-18

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展覽名稱:《無鏡之景》孫彥初作品展

展期時間:2019.11.17-2020.02.29

策展人:謝嘉祺、王溪

地點:謝畫廊

長沙市岳麓區瀟湘南路387號謝子龍影像藝術館4樓

在昏暗的暗房安全燈下,憑著光的反射,彥初摸索著,進行他的藝術創作:依稀確定筆跡,將透明的顯影液,憑著“感覺”畫在紙面,一氣呵成,再開啟照明燈控制曝光,將相紙迅速顯影、定影……

彥初的靈感,來源于六年前,一次暗房工作的“失誤”,無心蘸上的顯影液在曝了光的相紙上留下像墨一樣的痕跡。于是,顯影液+定影液成了用來書寫或涂繪的“墨汁”,《顯影繪》一發而不可收。

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《今晚的月亮》,99.6x150.5cm

明膠鹵化銀,獨版,2019

?孫彥初

約翰伯格先生在他的著作《看》中描述:“人們有一種普遍的觀念,認為一個人若是對視覺有興趣,那他的興趣就必會或多或少地局限于處理視覺的技巧。”

被認定為“攝影家”的孫彥初,其系列作品,一直引領著話題與爭議,從《虛構集》開始,他將線條與色彩,“篡改”在一百多張八十年代的中國老照片上,探尋著攝影和繪畫之間的“灰色地帶”。風格的巨大變化,在于規模,量變讓彥初的創作產生質變。

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《冬之景之三》,45.5x50.6cm

明膠鹵化銀,獨版,2019

?孫彥初

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《蘆江夜雨》,30.4x40.3cm

明膠鹵化銀,獨版,2019

?孫彥初

關于《顯影繪》的討論,無非針對攝影與繪畫的千絲萬縷:如何?何種程度?何種名義?但無論“學術”或“形式”,都不適宜將繪畫與攝影“對比”,因為孰重孰輕,無法斷定。而由“景”至“致”,卻可看出:兩者互相為用,相互支持。

彥初自幼受傳統藝術熏陶,喜歡書法、國畫。《顯影繪》取法于國畫之法:“山水中用筆法,謂之筋骨相連。有筆有墨之分:用描處,糊突其筆,謂之有墨;水筆不動描法,謂之有筆。此畫家緊要處,山石樹木皆用此。” 而這D72顯影液的透明“墨汁”,更凸顯其特別。《顯影繪》融入當下,投射于木、水、山、石之上,再依據臆想,逐一建構。

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《河畔之秋》,138x100cm

明膠鹵化銀,獨版,2019

?孫彥初

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《靜物》,50.7x61cm

明膠鹵化銀,獨版,2018

?孫彥初

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《貓頭鷹》,30.4x40.3cm

明膠鹵化銀,獨版,2019

?孫彥初

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《幼鹿鳴》,20.8x15.9cm

明膠鹵化銀,獨版,2019

?孫彥初

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《閃電之四》,50.7x61cm

明膠鹵化銀,獨版,2019

?孫彥初

回歸攝影,彥初走的是傳統的反面:“無鏡頭主義”,“臆想”在相紙上光繪呈現,給予我們全新的觀看體驗。1840年代,福克斯.塔爾伯特爵士將植物放在鹽紙相紙之上,直接曝光,以此得像。”接觸印相法”的影響至深,直到1930年代,德國包豪斯學院的系列實驗:光繪作畫、身體接觸相紙曝光、或是藍曬等,將其推向高潮。接觸印相:“無鏡”,但“如實”;彥初的“形”和“式”都粗獷地表達了某種“相近”,但絕非“相似”。無鏡之景,沒有時空概念,自然無法精準對照。

攝影大師安塞爾.亞當斯曾說過:“最糟的事,莫過于一個迷糊的想法,卻洗出了一幅清晰的照片。”而在彥初“畫”出的照片里,喚起的是我們諸多的回憶,既真實又荒誕。

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《仲夏》,20.8x15.9cm

明膠鹵化銀,獨版,2019

?孫彥初

關于藝術家

孫彥初

1978年生于河南周口,現工作和生活在鄭州

獲獎

2017

集美?阿爾勒發現獎提名,集美?阿爾勒國際攝影季,中國廈門

2016

第四屆中國攝影排行榜,麗水攝影博物館,中國麗水

2015

谷倉攝影樣書馬丁.帕爾評審獎大獎,連州國際攝影節,中國連州

2012

第四屆濟南國際攝影雙年展最佳攝影師大獎,中國濟南

2011

連州國際攝影年展2011年度新攝影獎,中國連州

2010

MIO攝影獎評審員(森村泰昌)特別獎,日本大阪

勒瓦魯瓦—愛普生攝影特別推薦獎,法國勒瓦魯瓦

個展

2019

顯影繪和虛構集的節選,M97今日亞洲X孫彥初,法國巴黎

顯影繪,東景緣畫廊,中國北京

2018

虛構集,2018亞洲攝影項目,愛麗舍攝影博物館,瑞士洛桑

2017

虛構集,連州國際攝影年展,中國連州

虛構集,集美?阿爾勒國際攝影季,中國廈門

顯影繪,M97畫廊,中國上海

2016

“暗房里的自大者”,香港巴塞爾,中國香港

2014

沉溺,北京現在畫廊,中國北京

2013

迷途,連州國際攝影年展,中國連州

2011

沉迷,西五藝術中心,中國北京

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